碧汪的大小尺寸各异，但主要有两种，即流传在东部藏区的二弦碧汪和流传在西藏定日和昂仁县一带的三弦碧汪。在两者的比较中发现，除了三弦碧汪多了一个弦轴外，三弦碧汪琴筒的长度和直径往往大于二弦碧汪（这与三弦碧汪在歌舞伴奏中和扎念的音量需要平衡有关）；同时，三弦碧汪的琴杆也较二弦碧汪略长一些（主要差异在于千斤至最下面的弦轴之间的距离，这与三弦碧汪在此处安装有用来栓套跨带的装置有关），其他部件的大小尺寸相同或基本相同。
碧汪的琴身多数为木制，由琴筒(即共鸣箱)、琴杆,以及雕刻有各种装饰的琴头等构成（也有平滑型琴头）。此外，还有弦轴、琴弦、弦马、千斤、钩带（二弦碧汪）、跨带（三弦碧汪）和琴弓等构件。
碧汪的琴筒称为“增”（rdzing）或“咋”（rdza），意为“池”或“锅”，其藏语称谓与扎念共鸣箱的称谓相同。其中二弦碧汪的琴筒过去多用野牦牛角制成，后多数由整木掏空而成。其形状分为向上略弯形和直筒形两种，前者为野牦牛角制成或仿野牦牛角形状的木头制成，其中木质琴筒用材多为杉、松、桦及核桃木。另外，也有用竹子制成的琴筒。大部分二弦碧汪的琴筒前端的口径略大于后端，这与早期琴筒用野牦牛角制作有关。三弦碧汪的琴筒则由向内略弯的细木板拼粘而成（与“酥油桶”的制作原理基本相同），为直筒形，琴筒前、后端的直径相同或基本相同。碧汪琴筒的朝前一端蒙有山羊皮（也可用岩羊皮、黄牛皮、鱼皮或蟒蛇皮等），而且讲究皮膜的粘贴工艺，除了用牛胶粘贴，还要在琴筒边沿包裹的皮膜上用竹钉进行加固。这样不仅使粘贴的皮膜更加牢固（避免将琴弦的压力使皮膜边沿脱胶而导致弦马安置处的皮膜形成凹陷），而且向内伸出的那些竹钉的细尖还在琴筒内形成了一层特殊的“滤音装置”，有效地滤去杂音，改善乐器的音质和音色。
碧汪的琴杆称为“达”（mdav）或“雄”（gzhung），意为“轴杆”或“正杆”。琴杆多用材质较坚硬的木料，但也比较多样，如檀香木、花梨木、杜鹃木、青冈木、白杨木、桦木等制作。碧汪的琴杆一般上半部分比下半部分略粗一些。